Изучение архитектурных форм фасадов и деталей исторических зданий – это важнейшая часть истории и теории архитектуры. Тем не менее современных работ, рассматривающих исторические архитектурные формы, немного [6, 9]. При изучении исторических деталей чаще всего ограничиваются рассмотрением основных правил построения ордера и выявлением общих стилевых закономерностей, однако подробное рассмотрение исторических форм важно не только для изучения истории архитектуры, но и для реставрации зданий. Барочные детали, будучи по происхождению ордерными, далеко ушли от своих классических аналогов и требуют подробного исследования и описания.
Стиль елизаветинского барокко, базирующийся на западноевропейских барочных традициях ордерных форм и декоративных приемах рококо, не имеет прямых аналогов и относится к уникальным явлениям мировой культуры. Он развился в период царствования императрицы Елизаветы Петровны (40–60-е гг. XVIII в.) благодаря сочетанию творческой направленности Ф.Б. Растрелли и устремлений правящей элиты Российской империи. Елизаветинское барокко отличается праздничностью, торжественностью и декоративностью. Уникальная система его архитектурных форм охватывает все элементы фасадов – от обломов до ордеров и обрамлений окон, причем их трансформация идет в сторону обобщения и технологического упрощения изготовления деталей при повышении декоративности и вариантности. В эпоху елизаветинского барокко появляются элементы, существенно отличающиеся от римских и греческих обломов. Например, простые криволинейные обломы, такие как четвертной вал и каблучок, получают в этот период характерные очертания – барочный полный валик и закругленный верхний каблучок с обязательной верхней подсечкой. Для профилей елизаветинского барокко характерны сложные тянутые очертания без профилирования и вставных элементов.
В данной статье предлагается основанная на принципах ордерной теории классификация наиболее характерных фасадных деталей зданий Санкт-Петербурга периода елизаветинского барокко (рисунок), позволяющая систематизировать и анализировать особенности построения и выбора архитектурных форм.
Классификация архитектурных форм фасадов зданий елизаветинского барокко
Классическая теория ордерных архитектурных форм создавалась в XVI–XIX вв. и базировалась на трудах М. Витрувия, теоретиков эпохи Возрождения (Л.-Б. Альберти, С. Серлио, Дж. Виньолы, А. Палладио, В. Скамоцци), архитекторов XVII в. (в частности, Ф.-Н. Блонделя) и др. [3, 2, 7, 10]. В процессе развития теории была выработана классификационная система архитектурных деталей, облегчавшая оперирование многочисленными классическими формами в реальном проектировании. К XVIII в. сложилась общая структура, в которой элементы сначала подразделялись по расположению на фасаде (в первую очередь выделялись горизонтальные и вертикальные элементы членения стен, далее – элементы обработки поля, верхние завершения стен и крыш, обрамления окон и дверей), а затем рассматривалось их формообразование – от простейших форм к наиболее сложным.
Предлагаемая нами классификация разработана на основе натурных исследований архитектурных памятников Санкт-Петербурга, изучения обмерных и реставрационных чертежей, а также фиксационных и авторских чертежей XVIII в. Она не только охватывает всю систему фасадных элементов зданий, но и позволяет при рассмотрении отдельных деталей сохранить комплексный подход, чрезвычайно важный для теории и истории архитектуры.
Горизонтальные и вертикальные членения елизаветинского барокко подчинялись общей стилистической направленности: цоколь подчеркивал тектоническую легкость фасада и сливался с декоративным рисунком стен; карнизы выполнялись цельнотянутыми, без зубцов и модульонов, с барочными обломами, вместо ряда зубцов – барочная полка. Характерные приемы елизаветинского барокко – глубокая раскреповка карниза и свободное рисование антаблемента венчающего карниза с прерывистой или искривленной линией архитрава. К особенностям решения межэтажных тяг можно отнести применение гурта в виде упрощенного антаблемента, расположение вытянутых декоративных рельефных консолей под кордоном между первым и вторым этажами, а также слияние сандрика верхних окон и архитрава венчающего карниза.
В елизаветинском барокко широко использовались три римских ордера: дорический, ионический и композитный, пропорции которых были несколько вытянуты по сравнению с каноническими. Ордера почти всегда рисовались полными (то есть с пьедесталом), а состав их элементов существенно отклонялся от классических образцов Виньолы и Палладио: капитель ионического ордера всегда имела шейку, в композитной капители отсутствовали листья аканта, аттическая база использовалась для всех ордеров, архитрав делали с большим выносом и т.д. Обязательным приемом была глубокая раскреповка ордера относительно плоскости фасада, широко применялось также усложнение ордерных композиций – «пучки» колонн и непосредственное примыкание колонн к пилястрам (характерный датирующий прием).
В качестве вертикальных членений стен в елизаветинском барокко, помимо колонных ордеров, использовались выступы, раскреповки, лопатки, столбы из рустов, декоративные вертикальные консоли и полуатланты. Лопатки встречались редко, чаще их заменяли пилястрами. Цепи из рустов не использовали, только столбы. Особая форма, характерная только для елизаветинского барокко, – вертикальные декоративные консоли, развитием которых стали полуатланты.
Поле стены оформлялось рустами, филенками, нишами, картушами, рельефами и скульптурой. Руст использовался французский – ленточный, без вертикальных швов. Здания украшались большим количеством декоративной пластики на основе мотивов рокайль, располагавшейся на фасаде (в обрамлениях над окнами, в картушах и скульптурах на фронтонах, в рельефах капителей, на скульптурных кронштейнах и атлантах, скульптурных украшениях парапета и т.д.). Как отмечается в работе В.Г. Власова и Н.Ю. Лукиной, «...итальянский мастер (Растрелли) сумел придать формам французских рокайлей подлинную монументальность и привнести в стиль рококо (ведущий стиль в Европе середины XVIII в.) конструктивное начало» [1, с. 120]. И.В. Локтев определяет стиль этого периода в России термином «монументальное рококо» [5, с. 299].
Важнейший принцип декоративного убранства фасадов елизаветинского барокко – достижение максимальной вариантности элементов при высокой скорости и простоте их изготовления. Цветовое решение фасада включало цвет фона стен, белые архитектурные детали, золотые или охристые вставки. Для цветов основного фона того времени характерны высокая светлота и насыщенность, широкая палитра тонов.
Для верхних завершений стен елизаветинского барокко использовались фронтоны, парапеты и аттиковые этажи-мезонины. Фронтоны делались треугольные, лучковые, полуциркульные (как правильные, так и раскрепованные), выгрызенные, а также особое сложные фигурные. Барочный парапет состоял из тумб в виде пьедесталов со скульптурными украшениями и участков глухих ограждений или балюстрад с балясинами. Балясины елизаветинского барокко – флаконовидные, с перевернутой пуклей (по отношению к классическим кувшинным образным балясинам). Особой формой решения верхнего этажа был мезонин, оформлявшийся как аттиковый этаж с лучковым фронтоном.
Крыши большинства зданий елизаветинского барокко – вальмовые, четырехскатные с холодным чердаком. В это время окончательно завершился переход от характерных для петровской традиции мансардных крыш к простым вальмовым. Главы и купола решались в виде трех последовательно уменьшающихся ярусов: первый ярус – купол на барабане; второй – фонарик, также состоящий из барабана и главки; третий ярус – декоративное навершие. Барабан купола в плане мог иметь форму круга, восьмиугольника или квадрата.
Решения оконных проемов, несмотря на визуальное разнообразие, были достаточно ограничены в наборе средств, многие канонические формы не использовались. Окна основных этажей – лучковые или полуциркульные – чаще всего имели обрамления с наличником и приспущенными ушками или с наличником и высоко поднятым сандриком. Сандрики над окнами всегда имели фронтоны или полуфронтоны (треугольные или лучковые) либо фронтоны с волютообразными завитками. Полуциркульные окна могли обрамляться архивольтом и лопатками. Окна второстепенных этажей (верхних и цокольных), фронтонов и крыш делались лучковыми, квадратных и лежачих пропорций, полукруглыми или круглыми. Они также могли обрамляться наличниками или иметь усложненную форму (с сандриком и фронтоном).
Формы и виды обрамлений дверных проемов елизаветинского барокко аналогичны обрамлениям окон основных этажей. Главные входы во дворцы и соборы могли оформляться сандриком с фронтоном, решаться как ордерный портал или портик, над дверью мог располагаться балкон. Квинтэссенцией авторского поиска того времени стали портальные композиции, создававшие акценты в композиционных центрах фасадов.
В эту эпоху использовались все виды балконов: на кронштейнах, над входными портиками, опирающиеся на выступы стен, в толще стены (французские балконы), на террасах. Ограждения балконов чаще решались в виде кованых металлических решеток с «выколотыми» золочеными вставками и реже – в форме балюстрад.
Зодчие елизаветинского барокко создали особую систему архитектурных форм, выбравшую из общего числа классических деталей фасадов определенный набор элементов, которые в дальнейшем подверглись развитию и изменению. Творческий поиск того времени шел только в рамках ордерной системы, главенствующая роль которой не подвергалась сомнению. Однако барочные архитекторы свободно развивали эту систему, допуская существенные изменения в составе ее элементов и пропорциональном строе.
В связи с этим предлагаемая нами классификация, охватывающая ключевые характерные особенности построения фасадных форм зданий елизаветинского барокко, может стать важным элементом изучения и анализа фасадных форм, а также содействовать выявлению соответствия деталей эпохе и стилю в ходе реставрации исторических памятников.